Lada signature: Lada Vesta Signature — цена и характеристики, фотографии и обзор

• Роскошный подлинный Fret-King нести сумку.

Bourgeois 00 12 Fret Cutaway Coupe Custom Koa DB Signature

Супер кастомное купе Bourgeois 00 Cutaway Coupe с великолепным верхом из ели Bear Claw поверх гавайского коа Master Grade.А с элегантным темным солнечным светом эта гитара просто потрясающая!

00c Coupe — это гитара, которая буквально «умеет все». Для записи или живых выступлений вы можете рассчитывать на ясность, громкость, артикуляцию и баланс. Мы разработали эту индивидуальную сборку рука об руку с Даной, чтобы создать поистине уникальный буржуазный камень. Дане нравится сочетание Медвежьего Когтя и Коа. «Он обеспечивает невероятную четкость и устойчивость при правильной установке». Мы согласны! Эта гитара — мечта. Дизайн на 12 ладов дает вам немного больше присутствия на низких частотах и ​​лучшее удобство игры.Звоните, чтобы узнать все подробности об этой подписи Dana Bourgeois. Настоящий шедевр!

Boucher JP Cormier Signature 12-ладная гитара No.

Это особенная гитара Boucher JP Cormier, и одна из двух , доступных покупателям, прежде чем она станет обычной моделью Signature. Два других принадлежат Буше и Дж. П. Кормье!

На основе модели Boucher HG-56 000-12FTB — 12FTB означает «12 ладов к телу» — модель Boucher JP Cormier добавляет вырез, розетку морского ушка и коа для задней полосы, крепления тела и концевого трансплантата. Электроники нет.

Используется древесина высших сортов — класс AAAA, торрефицированная ель Adirondack для верха, индийское палисандр для боков и спинки, красное дерево для грифа и Ebony для накладки грифа и бриджа.Перламутр используется в логотипах Boucher на голове и октавном ладу. Аппаратные средства минимальны — гайка и седло сделаны из кости, а тюнеры — это модели Gotoh с верхней полкой, построенные для использования со шлицевой головкой.

Это фантастическая гитара, разработанная для использования высококвалифицированным мастером по фингерингу.

Поставляется в оригинальном жестком футляре.

Дж. П. Кормье — один из ведущих гитаристов Канады, и мы были счастливы принимать его несколько раз на The Twelfth Fret.

«За последние пару лет JP Cormier стал одним из важнейших представителей Boucher Guitars.

Любовь JP к нашим гитарам привела к тому, что он приобрел широкий выбор моделей, которые он часто использует на сцене и в студии. Близость, которую мы установили с этим страстным акустическим гитаристом, в конечном итоге заставила нас больше узнать о том, на какой гитаре Буше он использовал больше всего и почему.

Делясь своим опытом, JP упомянул, что, похоже, он играл на 000-12FTB чаще, даже если положение шейного сустава и тела ограничивало его доступ к нижним ладам.

Наше желание создать инструмент, идеально адаптированный к его стилю игры, привело нас на путь нового увлекательного проекта. Баучер создал уникальный лад 000-12 с чрезвычайно удобным дизайном вырезов!

Фантастическая гитара, идеально адаптированная для пальцевых музыкантов, таких как JP, обладающая всем глубоким средним и низким звуком, типичным для наших 000, со значительно улучшенной доступностью.

Установив стандарты на максимально возможный уровень, спроектировать JP Cormier оказалось непростой задачей.Тем не менее, этот талантливый и щедрый художник позволил нам раздвинуть границы наших возможностей.

Boucher не только создал модель Signature, чтобы отметить богатое наследие г-на Дж. П. Кормье; Баучер создал гитару с ореолом, которая воплощает в себе уровень мастерства, достигнутый нашей командой.

Это специальная гитара, адаптированная для продвинутых фингеристов ».

Сага о Микро-Ладах | Журнал Vintage Guitar®

Гипербола? Возможно. Но, по крайней мере, имя Джонса будет указано рядом с именами Лео Фендера и Теда Маккарти. Потому что, когда он начал делать гитары в небольшом магазине в Уитоне, штат Мэриленд, Джонс в 1965 году делал что-то совсем другое.

Хотя документация скудна, инструменты Джонса были прототипами того, что впоследствии стало Micro-Frets Guitars — противоположностью предложениям ниже номинала, выдвинутым для корпоративных властителей в CBS (Fender) и Norlin Industries (Gibson), которые мало заботились о качестве. или инновации, но были очень озабочены чистой прибылью.

Работая на фабрике площадью 15000 квадратных футов, финансируемой деловым партнером Мэрион Хаггинс на Гроув-роуд в соседнем Фредерике, в 1967 году Джонс и небольшая группа строителей начали не только резать и вырезать тела, шеи и накладок из плексигласа, но и обрабатывать их. компоненты, включая насадки Micro-Nut и Calibrato.

На момент запуска Micro-Frets предлагала четыре модели — Plainsman, Covington, Huntington и Orbiter — с формой корпуса, которую часто сравнивают с картофелем (благодаря широким нижним выступам), и с симметричными вырезами.Названные серией Style 1, сегодня они известны тем, что имеют громоздкие, состоящие из двух частей корпуса, скрепленные зажимами и имеющие ярко выраженный шов по бокам, образованный тем, что Джонс назвал «прокладкой из закаленного мазонита». Его система фрезеровала две плиты из тополя или клена, которые затем были соединены с помощью утопленных металлических зажимов и закреплены винтами в пластине шеи и перемычке. Дизайн позволил получить доступ к электронике и установить стильную решетку, которая закрывала звуковое отверстие изнутри (он запатентовал методы и машины, используемые при их выполнении, используя название «Tonesponder»). Первые накладки компании были двухуровневыми с зубчатым краем, который наполовину открывал четыре регулятора громкости — два регулятора громкости и два тона. Несмотря на привлекательность, их размещение было неудобным.

Джонс оставил деревообработку другим и сосредоточил свою энергию, наблюдая за созданием нескольких элементов, которые действительно отделяли Micro-Frets от толпы. Первым был Micro-Nut, который позволял исполнителю интонировать каждую струну не только на бридже, но и с помощью регулировочного винта на каждой струне на гайке (ах).В 1968 году он изобрел первый беспроводной передатчик для гитары, который транслировал в стандартном FM-диапазоне и имел конденсатор переменной емкости, который позволял пользователю настраивать его.

Хотя не было доступно на самых ранних гитарах Style 1, другим изобретением Джонса было Calibrato, сложный хвостовой элемент, разработанный для того, чтобы удерживать мелодию лучше, чем обычное вибрато, и, что более важно, позволять настраивать целые аккорда .В 1995 году в рекламе бренда Vintage Guitar обозреватель «Different Strummer» Майкл Райт описал это так:

«[Его] можно отрегулировать так, чтобы все струны были гармонично настроены во время использования, с учетом калибра струн, с меньшим шансом расстроиться при возврате к высоте тона. Пружина представляла собой просто напряженный кусок квадратного металла, прикрепленный к хвостовику и вставленный под две боковые планки и регулируемый мост ».

Хвостовик достиг стабильности с помощью шести установочных винтов, регулирующих угол наклона струны за мостом, и Райт сравнил мост Microsonic (еще одна инновация Джонса) с устройством Gibralter Ibanez конца 70-х годов. Говоря о сравнениях, Райт приравнял ощущение Calibrato к вибрато, разработанному Семи Мозли — легкое и плавное, с протоколом настройки / обслуживания, аналогичным Floyd Rose… но более сложным.

В 1968 году Джонс ненадолго использовал звукосниматели от ДеАрмонда, перейдя к оригинальной конструкции, созданной Биллом Лоуренсом.Собранные женой Джонса, Хейзел, иногда с помощью руководителя производства Гэри Фри, они наматывались на бобины из оргстекла. Еще одно изменение привело к тому, что накладка перешла на трехкнопочную схему — одну громкость и две тона — обозначив переход к стилю 1.5.

В следующем году появился Style 2, в котором были убраны прокладка и решетка, но сохранились зажимы, соединяющие две части. Этот шаг, наряду с более простым двухуровневым дизайном пикгардов и переходом элементов управления на базовую настройку с одним громкостью / одним тоном, возможно, помог компании добиться успеха, поскольку с 69 по 71 год она предлагала свою самую обширную линейку. — девять моделей, включая топовую Huntington, которая продавалась в розницу в то время по цене 495 долларов.

В серии Style 3, представленной в 1971 году, Джонс и компания отказались от металлических зажимов и начали склеивать половинки, придав гитарам более традиционный вид и звук. Накладки стали четким верхним / белым нижним дизайном (ранее они были белым на белом).

Но тут судьба сделала жестокий поворот. Когда дела Micro-Frets начали развиваться, Ральф Джонс перенес сердечный приступ и умер 18 апреля 1972 года. Чувствуя себя обязанным перед рабочими, Хейзел Джонс продолжила работу с Free, отвечая за строительство и проектирование. В течение почти четырех лет он спроектировал и построил твердотельную гитару Swinger и бас Husky, используя оставшийся инвентарь корпусов, грифов и оборудования. Появились слухи о том, что был построен резонатор, 12-струнная и банджо, но их правдивость варьируется от необоснованной до (в случае банджо) опровергнутых.

Вместо того, чтобы видеть, как гитары уходят дальше от концепции, задуманной Ральфом, Хейзел решила прекратить производство после того, как Free исчерпал запас деталей.

Уилл Мидорс, который в 2004 году купил имя Micro-Frets и построил серию гитар на основе разработок Джонса (см. Врезку), считает, что это также вопрос долларов и центов.

«Если учесть цену каждой гитары и количество произведенных гитар — первые серийные номера, которые я обнаружил, находились в диапазоне 1100, то есть, вероятно, 2600 инструментов — по 227 долларов за гитару, оптовая продажа, это около 590 000 долларов.Компания проработала около 10 лет, что означает, что они приносили в среднем 59 000 долларов в год… теоретически. Из этого вы должны извлечь налоги на недвижимость, электричество, воду, тепло, заработную плату, налоги на заработную плату, оплату труда, страховку … Я не понимаю, как он когда-либо зарабатывал ни копейки ».

Хотя Мидорс говорит, что обычно считается, что человек с деньгами Хаггинс был бы готов поддерживать компанию, если бы Хейзел выразила готовность сделать это, осенью 1975 года оборудование и оставшиеся запасы были проданы, а пространство освободилось.

«В то время я был в группе с сыном местного владельца ломбарда, и они купили несколько гитар», — сказал он. «Затем мой брат работал в компании, которая купила здание, и его работа заключалась в том, чтобы расчистить его, прежде чем они въехали. Он нашел кое-что интересное, некоторые из которых у меня остались — коробку с едва использованной наждачной бумагой, неиспользованную полировку… колесные колодки и кусок дерева, вырезанный из фрезера, который выглядит так, как будто он использовался для закругления кромки.”

Другие предметы в коллекции Meadors включают ассортимент оригинальных инструментов, прототипов деталей и узоров, в том числе один для арочной поверхности, подобной Gibson ES-175.

Хотя было бы преувеличением сказать, что гитары Micro-Frets были «популярными», они действительно собрали веяние рыночного импульса во многом благодаря сделкам с одобрением, подобным сделке с Марком Фарнером из Grand Funk Railroad, который в 70-х годах использовал Фирменная модель на стадионах по всему миру. Среди других, кто представил их широкой публике, были кантри-суперпикер Бак Трент (в том числе, когда он поддержал певицу-выскочку по имени Долли Партон), протокер Карл Перкинс и Бадди Меррилл, который в составе оркестра на шоу Лоуренса Велка »Использовала нестандартные модели со вставками из блоков, накладки грифа из черного дерева и логотипы на гриле, вырезанные из жемчуга.

Тем не менее, бренд никогда не приближался к более широкой конкуренции с Fender или Gibson (или даже с Gretsch и т. Д.). Его продажи сильно зависели от местных розничных продавцов, и со временем гитары завоевали популярность среди местных музыкантов, таких как Крейг Стэнг.

«Я узнал о них в 1989 году», — сказал он. «Я был поклонником середины века и всего — хвостовых плавников, закусочных, архитектуры, мебели, музыки — и в то время играл в Killers From Space, серф-группе с космической тематикой.Итак, для меня гитары были союзом, заключенным на небесах. Они не только производились в нашем родном городе, но и имели такие названия, как Orbiter, Spacetone, Stage II, Voyager, Golden Comet. Даже цвета звучали космически — марсианский солнечный свет, венутский восход.

«Меня особенно привлекает первое поколение / стиль 1», — добавил он. «Мне нравятся звукосниматели DeArmond и собранный вместе с прокладкой корпус. И этот скрип при движении во время игры? Мне это нравится — придает им характер. Кроме того, Calibrato первого поколения — прекрасное изделие, во многом заимствованное из архитектуры Googie.”

Стэнг изучал историю Micro-Frets и ведет веб-сайт, на котором он собирает литературу, квитанции, рассказы и фотографии. Он владел несколькими моделями, часто держал одну пару лет, прежде чем продать ее, чтобы попробовать что-то другое. Одним из особенно запоминающихся примеров был Orbiter, который он купил за 460 долларов у кого-то, кто купил его на заключительной распродаже фабрики, а затем забыл его в своем шкафу на 25 лет.

«Вскоре после того, как я получил его, парень из Джорджии предложил мне 1800 долларов», — сказал Стэнг. «Я был в восторге и взял его деньги, думая, что заменю их другими.Однако оказалось, что Орбитер — редкость, и найти его оказалось непросто. Я видел один из них в продаже более десяти лет назад по запрашиваемой цене в 3500 долларов ».

Здание, в котором располагалась фабрика Micro-Frets, все еще стоит.

«Я часто проезжаю мимо и мечтаю быть мухой на стене в 1967 году», — сказал Стэнг. «Недавно я купил Plainsman Style 1 у Кристиана Варго из группы Fleet Foxes и приехал на нем для воссоединения. Ей нужно было совершить поездку по миру и теперь она вернулась домой во Фредерик.”

В то время как Стэнг и Мидорс соглашаются, что Микро-Лады потерпели бесславный конец, последний видит светлую сторону.

«Важно то, что эти классные гитары были задуманы и построены и до сих пор существуют 50 лет спустя. Это просто потрясающе. И, будучи в маленьком городке, то, что они в конечном итоге не преуспели, прискорбно; это были люди, которых мы знали, люди из наших окрестностей. История Micro-Frets вплетена в историю города ».